“《游戏制作》裴一次孤独表达，《奋斗》又何尝呢？过前者表达者份，者芸芸众份。”

    胡显斌叹了：“《奋斗》所表达主题，显更尖锐、更刺痛。玩《游戏制作》，觉有一恼怒，觉得旁招烦，《奋斗》给觉就扎了，就现实所有绝望和痛苦全都糅合一起，给。”

    “玩家真接受吗？”

    “且，款游戏，觉《游戏制作》更难理解，也更复杂。”

    “觉得，就张祖廷先，题材似乎更适合用电影来表现。拍成艺片话，应该较有市场。游戏话，局限太了。”

    李雅达沉默片刻，：“觉得，裴既然选择用游戏非电影作为载，肯定有法。”

    “也许因为《》太过成功，所裴用电影载，也许因为用游戏作为载，有一些考量。”

    “一定因为用游戏作为载，表达一些电影无法表达容！”

    “裴正尝试一次突破。”

    胡显斌愣了一：“哪方面突破？”

    李雅达了，：“思表达突破。”

    “其实裴每一款游戏，都表达某思。，《孤独沙漠公路》和《鬼将》讽刺现游戏业，《游戏制作》创作者份反思，《回岸》打破次元方式拷每，让玩家和游戏角态合起来。”

    “发现，裴制作些单机游戏，涵越来越刻，越来越刺痛，玩家所需理解成和耐值，也断。”

    胡显斌了，似乎确实回事。

    裴游戏毫无疑越来越劝退，《孤独沙漠公路》无聊，《优秀制作》变成挑衅，《回岸》就变成了从难度玩法劝退。

    了《奋斗》，似乎劝退程度前都更！

    了？

    李雅达：“裴显然真劝退玩家，一次次表达，逐渐测试玩家理承受力，用来表达更刻思。”

    “更刻思，然更刺痛，也需更接受力。”

    “作为一表达者，裴其实非常视表达‘度’。表达方式，决定受众受‘教’还‘有哲理’。”

    “就《回岸》，裴通过打破次元方式，让玩家态游戏角选择结合一起，通过游戏难度和细节，让联系牢破。样一来，玩家游戏世界受，才接受裴表达思。”